問：請問您對台灣目前工藝設計發展的觀察發現？高雄或者南部的設計發展機會如何？
謝：以美國鋼鐵工業大城匹茲堡為例，當它從美國工廠到世界工廠，吸納了來自各地的移民，有能力建構起偉大的硬體建築，但仍無法被視為一個具有文化實力的城市，高雄也彷彿有著同樣的際遇，但是當匹茲堡體認到軟實力的重要性，政府與企業攜手合作展開長期的教育計劃和藝術補助政策，不到30年就出了安迪沃荷這位影響當代甚鉅的藝術大師，有了交響樂團、卡內基大學，不過是短短幾十年間的事。
高雄市立美術館之所以要爭取安迪沃荷巡迴展、籌劃《極簡‧大用：包浩斯巨匠亞伯斯》絕非偶然，一個城市的容顏如何在多種文化中「在地」呈現，這對台灣是一個很重要的課題，也是創作能量的啟發。藉著這些策展，也把美術館的經營、策劃、行銷等操作推升到前所未有的高度，更重要的是在地人才的培養和參與，這就是「細膩、完美的要求，就是要內行人看懂門道」，不斷的在專業中累積素養、永保熱情全力以赴便能有所為。
胡：我認為現在是工藝設計與工業設計開始有交流的時候，相互學習對方的優點，會讓兩者都產生質變，未來會展現何種成果還不知道，但在相互交叉影響下，可預期的是必定會有良好效果產生。工藝設計師可能會有更多跳脫出原本思考框架的作品產生，而工業設計師對作品可能會有更細膩的處理及自我要求，所以我很看好未來台灣工藝與工業設計的發展，趨勢已然形成，不會走回頭路。
在台北的設計師們，因為環境的關係，普遍都有資訊焦慮症，憂心自己跟不上國外。在南部，我們有了一個空間上及資訊上的距離，會更容易去面對或觀察到自身的生活與文化，對於新資訊我們也能涉獵，但不會被影響了腳步。所以我覺得這表面上的壞處未必是個缺點，也許反而能讓南部的設計更好、更蓬勃。