硬底子功夫下的繞指柔──楊炘彪
◎文/王妃靚
賣字只不過是我的表面工作，我真正的身份是一位外星人。
◎照片提供/楊炘彪
列出洋灑傲人經歷與獎項，對楊炘彪而言並不難，作為長期在台灣金工創作領域擔任策展人、評委、計劃主持人的工藝師，最為人知的是曾奪下台灣工藝競賽一等獎的作品《月輪》茶具組，並連續八年榮獲國家工藝獎的獎項肯定。至今，楊炘彪創立於左營的三丰金屬漆藝工作室，共有40項作品獲得國科會國家數位典藏。然而你很難想像，1976年台南出生的他，有26年的專業經歷，而這個年資，還是從14歲正式當學徒開始算起的。
若將藝術家的創作生命更廣義地包含記憶開端，不能不說小時候。打從他記得生活大小事起，睜眼盡是金銀珠寶，「我外婆、幾個親戚都是開銀樓的，從台南搬到高雄新樂街，整條街都是在作金銀珠寶的生意。」但銀樓日常可不只秤斤論兩的交易，有更多時候他瞧見大人們拿著各種工具又敲又打，反覆焊接、鍛鍊，巧手變出新的物件，承襲自老師傅們的技法，這是成就金工工藝師的一半記憶，另一半，則轉身看見一輩子從事製茶的父親，「閒下來也還是得泡茶喝茶，所以我就做了茶具，就這樣而已。」工藝師不談如何將金屬、漆藝、竹編等素材結合，好像生活間的日常相處就是最好的作品說明，硬底子功夫下的繞指柔，原來是情憶。
他也以此情懷相待高雄。從策展、到推廣金工教育，儘管近年較常來往他城，也難拋下歸屬感。他笑說自己對於創作與環境之間的關係省思，已從城市觀轉變為宇宙觀了，常常身處四方感受各異，但也處處為家，想的盡是這些經歷和足跡，成為了什麼樣的自己和作品。面對年年不同的創作環境、公部門藝文推廣政策思維、生活樣態，藝術能實踐出什麼？對楊炘彪來說，自我成長、世代翻轉，並非光論述進步或新穎，有更多時候則更像是好好梳理一路以來的累積。
「像寶可夢，並不是一夕爆紅的娛樂產業，它曾經是不被視為主流的次文化，歷經多少創作試驗歷程起伏，才有今天的展現，而這當中更重要的是，它的文化價值包含了大眾的感受回饋，對許多人來說，是經驗也是回憶。」他回想起沉浸在金工創作的年歲中，也遇見開口即問黃金有幾兩又有多少錢的人們，也遇見能純粹對美感懷抱著開放想像與對話空間的年輕新世代，也遇見以租金來協商藝術價值的場域主，也遇見基於推廣給予友善協助的單位，「你能對這件事情留下什麼樣的回憶，就會有什麼樣的累積。所以我更願意和大家分享，金工秤斤論兩以外的世界，就像我小時候看到的那些師傅一樣。」
那是一花一世界，也是在專注地一手手推敲、鍛打、堆疊、鎔合之下的無限想像。