文◎滿春梅 圖◎陳以哲‧黃旭初
在那個二林二秦的年代，走進戲院看電影，首先映入眼簾的總是戲院外超大的手繪電影看板。不知何時，戲院外已由一幅幅大型電腦輸出海報取代。偶然的走過高雄市環球電影院，看到牆面上的電影看板竟是手繪的，瞬間將時間拉回二林二秦的年代，而這一幅幅看板都是出自電影看板畫師－鍾金祥之手。而更不為人知的是，今年度「高雄畫刊」的封面，也是出自他的手筆！
因為愛畫畫而進入這一行
熟悉鍾金祥的人都叫他「祥哥」，走進祥哥的家，牆上掛著他的畫作，家的一角有個小畫室，裏面擺滿了他的作品及繪畫工具，他說那是他工作之餘創作的地方。祥哥說，小時候書讀得不好，但就是愛畫畫，到了十六、七歲時，不想繼續升學，想學個一技之長，於是就找個跟畫畫有關的工作。後來進入一家廣告社工作，工作內容跟繪畫並沒有太多的關係，直到有個美容院的客戶要求看板上要有人頭畫像，店裏的師傅不會畫，才因緣際會的認識了當時在萬龍戲院學做電影看板的學徒，也因為這個機緣，使他一頭栽進了電影看板繪畫的世界。
一百個學徒僅有二位出師
談起電影看板，祥哥指著手上的照片說，以前的老師傅真的很厲害，在那個年代，他們能夠將看板做成5層立體的，難度相當高，老師傅的作品，常是他們學習模仿的對象。那時代的顏料色彩不像現在這麼豐富，很多都得要靠畫師對色彩的敏感度，才能將想要的顏色調出來，所以沒有一點天份是不行的。他的師傅收了近百個徒弟，真正能夠獨當一面的，也僅有二、三位，而自己就是其中的一個，大約在18、19歲時，他已經有自己的電影看板作品了！
電影法櫃奇兵、歌星余天都曾入畫
記不得第一個作品是那一部電影了，祥哥只記得當時高雄的聯宏院線4個點，包括統一、翡翠、金像獎、三多等，甚至高雄市的各地標如車站，都有他的作品。那時當紅的電影「法櫃奇兵」的電影看板就是他的得意傑作，因為是立體呈現，難度相當高，所以印象也非常深刻。另外，當時的紅歌手－余天在藍寶石餐廳作秀時，他將宣傳單上的余天畫在油畫布上，原本是讓學徒觀賞模仿的，後來卻無故消失無蹤，從此再也未看到那幅畫，這件事至今仍令其難以忘懷。
繪畫僅是基本功 十八般武藝得樣樣通
電影看板的製作其實並不簡單，所以祥哥一直希望有人可以將電影看板畫師的工作記錄下來。為什麼說不簡單呢？鍾金祥說，電影看板不僅是將人物畫出來，還要會其他相關的技能：包括背景的設計、配色、顏料的選擇等，通通都要自己來。有時候戲院老闆未給電影的劇照或資料，還得自己去找一些電影雜誌來看，等找到合適的照片，再先畫草圖給戲院老闆過目，老闆說OK了才能繼續進行。此外，以前的電影看板是用一塊塊的木板或保麗龍拼湊而成的，因此看板畫師還要會木工、浮雕等技術，不像現在都用帆布一體成型了。
即將消失的老行業
問起鍾金祥對電影看板的歷史及未來，他說在興盛時期，常常好幾家戲院同時進行，也常常通宵趕件，有時候手上五、六部同時在進行。現在不一樣了，雖然同時做三、四家戲院，他仍有時間在家裏喝茶休息，畫量已不如從前。
祥哥感嘆的說，現在的戲院都用電腦了，尤其是外來的大型連鎖戲院，目前中部以北應該已經沒有手繪的電影看板了，南部因為還有一些在地的戲院，所以還有。等有一天這些戲院結束營業了，這個行業也就消失了！
重新找出路
對於未來，鍾金祥師傅說，目前高雄仍在做電影看板畫師的僅存3個人了，大多數的同行早已轉行，有的開畫廊，有的專門賣風景畫，而他並不想放棄畫畫，所以一直堅持到現在。他說未來也可能朝著個人工作室或經營畫廊的方向規劃，所以工作之餘，他也接一些非戲院的工作。曾經有一家汽車旅館找他去畫一面牆，但因內容太過煽情而拒絕。現在的他也努力創作，希望有一天可以開個人畫展，將電影看板畫師的工作轉換為個人創作之路。
面對著畫筆下明星的沈浮起落，再對照自己三十幾年來工作上的興盛與沒落，回味半生與電影糾葛的彩繪人生，鍾金祥既不捨看板畫師身份的消失，但也眺望著未來可以自由盡興揮灑的美麗人生。