從未停止思索──高雄電影節、電影館簡史
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文、攝影/周書正 |
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高雄／屏東人，台灣大學戲劇系畢業，現為成大台文所碩士生。 |
我以「書寫高雄電影節的流變」為題，在週六午後愛河畔的高雄電影館與劉秀英館長進行了訪談。因為到得早了，我便在館內一樓的步道咖啡坐了下來，既花點時間看看電影館裡的種種，也梳理梳理待會兒要提的問題。
館內潔淨明亮，一樓以白色作為基底，再簡單的將電影文物、館內藏書點綴在空間四周。二樓是簡單舒適的休息區與視聽室，牆上掛滿了當期展覽主題的電影海報與人物圖像。三樓則完全留給了影廳，除了與商業戲院同級的播放設備外，也有為了特定影片所購置的膠卷放映機器。在我倚著一張靠窗的舒適座位的時候，大廳的另一側聚滿了等待進場觀賞《十年》的觀眾──現在剛輪到「虛構的沉默影展」登場，《十年》、《大同》、《無人知曉的七月十日》……等等的屬於人民聲音的電影一部部上演。在過去的大半年裡，這裡便是這樣用一個個的主題影展數日子，而當這些館內的主題影展稍稍停歇，便是高雄電影節粉墨登場的時候了。
「2000年的時候市府想要做城市的產業轉型，他們認為影視是可以發展的方向。但如果你想要發展影視產業的話，首先這個城市的民眾必須要愛看電影，它必須先是一個「電影友善」的城市，這樣這個產業才能夠在城市裡生根。」
基於2000年開始關於發展影視產業的想法，高雄市新聞處於2001年舉辦了第一屆的高雄電影節，並在隔年成立了高雄市電影圖書館（於2010年正名為高雄市電影館），而自2003年開始，高雄電影圖書館便成為高雄電影節的主辦單位至今。
劉館長在 2008年接任館長，正好在高雄電影館與高雄電影節逐漸累積經驗，並試著找出自己的路的轉型期前後。仔細爬梳最初幾年高雄電影節的相關資料，你會發現最初幾年的高雄電影節與現在有許多差異，其中最關鍵的就是從2007年開始將製作方從委外招標、每年輪換，變成與專責策展人黃晧傑的固定合作。
因為與策展人穩定合作，高雄電影節便能慢慢找到屬於自己的路。同時，2007年開始的高雄電影節也正式全面售票，代表影展已經從脫離產業推廣、產業宣傳的時期，逐漸進入尋找影展自身樣貌的階段。而這個樣貌，便是利用「聚焦奇幻」、「關懷新銳」、「貼近時代脈動」這三個原則來形塑。