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	港　都　絮　語
		◎蔡素芬 一九九三年以《鹽田兒女》獲聯合報長篇小說獎，並改拍為公共電視開台戲劇，其他主要著作有長篇小說《姐妹書》、《燭光盛宴》， 短篇小說集《六分之一劇》、《台北車站》、《海邊》及譯作數本。由於長期擔任媒體文學編輯人，亦編選了《九十四年度小說選》、《台灣文學三十年菁英選：小說三十家》等書。二○一四年最新推出的鹽田兒女系列第三部《星星都在說話》締造了長篇小說的新里程。

 西子灣畔

　　最剛開始去西子灣是戲水，整條沙灘，一部分為軍事管制區，一部分開放給民眾，我們便在夏日戴著寬緣帽，穿短褲去追逐海浪。沙灘綿延，沙很燙，腳盤上都是沙，越多沙玩得越高興，做為孩子，在海浪與沙灘間奔忙就不亦樂乎了。

　　到中學，戲水的玩伴早已四散，戲水之心已淡，但逐浪玩水的記憶卻美好的存在著，因此念念不忘西子灣，每隔一陣子就去看海，有陣子還不嫌車程迢遠的每週去一次，從哈瑪星過去，在近隧道處先看停泊在鼓山漁港的漁船。漁港邊有許多攤販，饞了就買零食吃，拿著零食去海岸邊看海，坐在岩樁上看軍艦。岸下的岩塊上有人垂釣，有時也盯著垂釣的人，看他們有沒有收獲，看魚上鈎被拉上來的掙扎模樣。海風大的時候，頭給海風吹痛，不能久留，但看到海也就完成了來西子灣畔的目的。

　　到大學，來看海時，會先在中山大學美麗的校舍區遊走，好幾次看到一群攝影家拍模特兒，以校舍為背景，我坐在造景窗台上看他們如何要求模特兒的姿勢，又如何取角度。某次，同去的友人也幫我拍了一張坐在窗台上的照片，日後無意中看到這張照片，大三生，穿著改良式的橘紅中式棉襖，與磚紅校舍背景還算搭調，難怪是讀中文系的，一副古典打扮，那是冬天，應是寒假的灣畔之遊，也是大學時代最後一次去西子灣。

　　以後隔了非常久，像斷代一樣，再去時，感覺已經過了一個或兩個世代，那也許是生活中最繁忙的時期，想遊灣之心減弱。開車去看海，道路兩旁樹木繁密，假日車子眾多，很難找到車位下來走路，那麼就坐在車內看海，開了一段，卡到車位，便下來散步，海風把頭髮都吹亂。即使找個人少的日子來，坐在大學那側的堤防看海，也感到海風從空曠的海上襲來，需要一頂帽子抵擋海風，才能久坐看海。

　　日子再往後一點，看海的據點多了。有時住在85大樓，或在那裡用餐，是為了居高臨下看海、數船隻。對於一個臨海城巿的住民，海與船隻是日常生活裡重要的憑藉。因為城巿生活裡許多事物和海洋相關：歷年來所見的高速公路上的貨櫃車、運木車，從海港上岸轉發到島嶼各地；碼頭上、海岸邊船務公司、貨櫃場、拆船廠、造船廠、煉油廠、加工區的工作者，都是居民養活家人的日常勞動縮影；愛河沿岸開發的娛樂藝文事業，甚而新興科技產業，都具有濃厚的海洋文化氣息。那些船隻好像串連了過去和現在，航出一個海洋城巿發展的軌跡，過去的載貨輪船和現在的貨櫃船，外觀與靠岸的卸貨方式不同，即是一個經濟與科技進程的對比。而那停泊的軍艦也有萬般故事，1949年前後載來了敗仗軍人，此後又載走了年輕軍人到大小金門做為防禦戰力。今時停泊在港外的軍艦，有時看來停泊不動，似乎在伺機做著什麼運送或執勤服務。軍商漁港的特性不變，在數船隻的同時，也看到水痕間流動的城巿歷史。

　　但大多時候看海數船，是為了尋找記憶的軌跡，在過去的某一段時間，和誰在海灘，在岸邊，在渡船上，度過了我們的成長歲月。

　　因此我從不把西子灣畔的漁船、浪花、樹影、隧道，看成觀光景點，而是一個城巿的情感所在，一個具有海洋性格的城巿居民尋找情感記憶的據點之一。