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　　當時Croter決定放棄在台北高消費的生活，太太是高雄人，再加上高雄當時有文創設計人才回流駐市計畫補助的這兩個因素，於是，Croter搬到了島另一端的南方城市，以另外一種型態展開生活。因為有官方的補助，讓Croter能說服保守的父母，讓他前往高雄，並且意識到他的創作是有人重視的，「因為在家裡工作這件事他們就很不能接受，父母一直都以為我是『畫扛棒』的，想說每天都看我坐在電腦前，但也賺不夠錢。」

把握資源站穩腳步　分享知識和經驗

　　到了高雄的第一個改變，就是Croter開始過濾案子，不必像在台北一樣把工作排得那麼緊湊時，終於可以考慮自己想做什麼，所以他選擇了幾個固定風格發展，持續地去做自己喜歡的東西，「你一定要讓你的風格被客戶看到，讓他們因為喜歡你的風格而主動來找你，這樣的合作比較沒有問題，這就好像談戀愛，如果你一直在勉強自己，很難長久。」

　　成為高雄居民之後，機運紛紛來到，首先就獲得了在文化中心辦展的機會，然後也幫文化局創作關於在地的繪本，除了原先的補助，又有文化局做為資源的媒介，讓他在初來乍到的情況下就有個幸運的起頭。他說，以往在台北，舞台上總是站滿了人，連擠都擠不進去，得過幾個小獎，也馬上被前仆後繼的人洗掉，他談起那段過程到現在：「在台北，有種人脈暴力，大家都只知道這個人，就只找他，其他人選就被洗掉，其實我覺得自己現在也有這種情形，因為我是比較早回到高雄的人，現在也變得很多人要找高雄的插畫家就先找我，其實還有更多優秀的高雄插畫家。只是現在另外有個殘忍的狀況是，案子的來源都是台北，高雄比較多官方的案子，可是就很少有業界的案子可以做。」

　　把握到資源和機會之後的Croter，意識到自己也在以人脈暴力擠壓新進創作者，於是他將自己擁有的知識與經驗、個人的創作技法等等，不藏私地分享給年輕一輩，儘量地傳遞出去。